———革命年画在石家庄的前前后后

　　诞生于战争年代的革命新年画是中国美术史上的一大创举。从抗
战时期到建国前，延安鲁艺、华北联大美术家和北平、天津的进步画
家响应毛主席关于“文艺为工农兵服务”的方向，与武强年画艺人结
合成立了“冀中年画社”、“大众美术社”，形成新木刻与民间艺术
结合的一支劲旅，江丰、古元、彦涵、罗工柳、阎素、吴劳、力群、
冯真等一大批艺术家，深入火热的生活，创作了大量反映时代风貌的
传世名作。革命新年画与省会有着密不可分的渊源，“冀中年画社”
在我市辛集组建，“大众美术社”在石家庄成立，记者寻访到几位健
在的当事人，把这段不寻常的历史呈现给读者。

　　革命新年画的诞生

　　武强年画历史悠久，是北方广大群众喜闻乐见的一个画种，清代
兴盛时全县年画作坊数百家，年印量达一亿对开张，畅销18个省。然
而“七七”事变后，日寇侵华，烧杀抢掠，武强年画遭受灭顶之灾，
许多珍贵的画板毁于一炬，众多画业作坊相继倒闭。解放区的艺术工
作者却对武强年画十分重视并大胆借鉴，阎素就是第一个到武强研究
木版年画的革命美术工作者，这位80多岁的延安老画家现住省会，是
河北省资格最老的艺术前辈。1938年秋天，阎素借用武强年画套印方
法制作的《打日本，打汉奸》的抗战门画，颇得群众赞赏。随之徐灵
利用武强民间年画“天官赐福”的形式，刻了装饰性很强，以大红大
绿、吉祥喜庆为特点的《抗日光荣》、《立功喜报》，曾轰动一时。
他们在吸取借鉴民族民间艺术的过程中，几经探索和研究，为配合军
事胜利，创作了《木刻捷报》，利用封建社会状元及第的报喜形式，
把抗日英雄模范“立功喜报”写上英雄姓名，许多村由当地政权带领
群众敲锣打鼓作为新年礼物赠送给军烈属、功臣家属，使武强年画成
了宣传抗日、鼓舞抗日的武器。

　　辛集“冀中年画社”

　　1944年随着抗战形势的好转，“冀中文协年画改造委员会”在辛
集应运而生，从武强选拔艺人与木刻专家一起参加画改工作，取其精
华，推陈出新。之后华北联大文艺学院迁到辛集办学，在联大美术系
主任江丰建议下，经冀中十一地委批准，成立了“冀中年画研究社”，
社址在辛集北门里的皮件厂院内。年画社又从武强招聘了郝云浦、张
福旺、任大黑等多名画、刻、印、裱技术顶尖的工人，联大师生吴劳、
彦涵、莫朴、姜燕、冯真担任创作任务，提供画稿。

　　日前，记者在北京采访了88岁高龄的中央美院教授、著名版画家
彦涵，他介绍说：“1946年冬，华北联大来到束鹿县，美术系主任江
丰派我和吴劳、姜燕三人去武强南关考察，并带回旧年画木版两块，
此外还组织年画创作教学，学生中以冯真的《娃娃戏（打老蒋）》最
能博得人们的喜爱”。当年影响较大的作品还有《夫妻识字》、《白
毛女》、《翻身图》、《支援前线》、《选举》等，把严肃的革命主
题与传统年画的娱乐性结合起来，创造性地将革命化、民族化、大众
化融为一体，以广大群众所喜闻乐见的画面，生动地反映了边区军民
如火如荼的对敌斗争、政治生活、大生产、学文化、参军支前、土地
改革等重大题材，对夺取革命胜利发挥了巨大的战斗作用。短短不到
一年的时间，在战火纷飞和年画物资十分匮乏的条件下仍刻印发行了
新木版年画38万份。1947年周扬在晋察冀边区文艺座谈会上说：“去
冬美术工作者与武强民间画业合作，创作了11种年画，销售近40万份，
这可以说是美术运动史上的创举。”

　　“大众美术社”：新年画走向全国

　　1947年11月12日，人民解放军攻克石门，年画社和联大研究决定，
立即派莫朴带领六名同志组成美术宣传队，去石绘制大型宣传画。不
久华北联大搬到正定，与此同时，年画社由冀中新华书店接管。为贯
彻华北局关于成立独立的美术出版机构的决定，华北联大美术工厂与
冀中新华书店年画科合并，1948年秋，在石家庄成立大众美术社（初
期称华北美术社），此外，辛集新华书店印刷厂的石印设备和技术人
员也奉命调往石家庄，为新成立的大众美术社提供了物质基础。三方
人马汇合后，力量更为强大，于是又一次展开了革命年画的刻印工作，
到年底共出版30多种木版新年画，两个月时间，就印制了60多万份，
如《娃娃戏（打老蒋）》、《参军》等，受到广大新解放区群众的热
烈欢迎。

　　今年73岁的张玉坤是当年大众美术社创建初期的制版师傅，他记
得当时社址在同庆街14号，北房楼下是印刷车间，楼上是设计工作室，
除了保留部分木版水印外，主要是石印，而且从手工印制发展到电动
机器石印，因此大大提高了印量，四色套印一天能印五、六千张，另
外价格低廉，最大的对开年画是一毛二分（旧币1200元），于是很快
就在社会上流传开来。随着华北几大解放区连成一片和大军南下，新
年画也从原来主要在冀中根据地几个县发行，迅速扩大到全国各地。
除了印从解放区带来的年画，当时为了配合战争新形势，又创作了
《渡江》、《攻城图》等作品。创作人员主要有美术社的张树德（徐
悲鸿的弟子）夫妇、王影和市文联的郭均、陈因以及黄润华、钟志宏
等刚刚参加工作的小伙子，后来他们也都成为很有造就的著名画家。
北京解放后，大众美术社经理邹雅带领许多木刻家和年画艺人参与接
收荣宝斋，出版了《新年画选集》，使这一具有鲜明革命色彩的艺术
奇葩得到了首都人民的喜爱，其中部分作品在中山公园展出，受到徐
悲鸿先生的高度赞誉。大众美术社的业务骨干和领导大都在建国初期
调到北京，参与筹建人民美术出版社、新荣宝斋、木刻水印厂，剩余
人员划归石家庄地委领导，由丁光达负责。直到1953年改归省新闻出
版处领导，后更名为河北人民美术出版社。

　　记者在武强年画博物馆的陈列室中看到现存的革命新年画绝大部
分是石家庄大众美术社印制的，其中有金浪的《纺线图》、王影的
《女儿的亲事》、刘振生的《和平签名》、力群的《人民代表选举大
会》、莫朴的《互助生产》、古一真的《劳动换来光荣》、皮特的
《慰劳军属》等，大都反映了建国前后恢复生产、移风易俗的动人场
面。大众美术社作为建国前我党领导的最早的专业美术出版社，为革
命年画的成熟发展做出了重要贡献，使新年画最终走向全国。

　　新中国美术的主力军

　　战争年代在河北大地、在石家庄的众多革命美术工作者与武强木
刻年画艺人相结合，形成了鲁迅所倡导并推行的新木刻运动在解放区
的一支劲旅，异军突起，为新木刻开创了一个辉煌的历史阶段。日本
学者川濑千春评论说：年画具有特殊的意义，在识字率很低，普及教
育不完全的旧中国，可以说年画是宣传媒介，是执政者和人民之间联
系的手段之一。

　　经过改造的武强木刻新年画，是在中国社会发生翻天覆地巨大变
革中树立起来的一座丰碑，它同新中国的创建血肉相连、同呼吸共命
运。是在新中国诞生的黎明时从革命的美术阵地上响起的号角，以新
兴木刻年画做武器为打出一个新中国而战斗。在这支劲旅中，有领导
革命美术事业和解放区新兴木刻版画运动的主将江丰、有被称为解放
区新兴木刻版画的一颗巨星古元、有解放区新兴木刻版画的杰出代表
彦涵等，他们和年画艺人结合组成一支强有力的创作队伍。从我市正
定进京后，华北大学美术系师生组建了中央美术学院，并抽调干部教
师南下筹建浙江美术学院，成为新中国美术的缔造者、奠基者、开拓
者。