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关于精品与市场的讨论，早已是一个老生常谈的问题。因此，在讨论精品与市场之前，首先应当给什么是“艺术精品”和什么是“市场精品”做一个简单的定位。即：什么样的作品才能称之为“艺术精品”，什么样的作品又能称之为“市场精品”。而被称之为“艺术精品”或“市场精品”的作品又应当各自遵循一个什么样的评判标
准？这个问题很复杂，不同的专业视角，不同的文化背景，不同的审美理念，不同的受众群体对同一个作品会得出不同的结论。正如东西方的专家评委，在同一赛场上为同一个节目打分，其所依据的艺术要素、经验背景与评判标准亦不尽相同。因此，有关“精品”的评判标准非三言两语便能说清道明。
依个人的体验与认知：艺术精品，即：精湛、精粹、精华、精致、精美的艺术作品。杂技精品的第一要素自然应当是“杂技的”，既然是“杂技的”，那么，就应当是具有超常技能或惊险非凡的高难节目。其二、所谓“艺术精品”，不仅指技巧上的“精”，同时亦指综合艺术上所应当能做到的完美统一，能够体现时代精神风貌的时尚作品，才能称其为精品；其三、“新”是“精”的基础，传统样式已远离今天审美的标准，现今的“精品”标准，肯定不会是昔日一尘不变而传承至今的作品。所谓“精品”，还是跑不出：新、难、美的范畴。
而“市场精品”的标准则简单的多，即：健康、向上、好看、好听、新奇、有观众，能走市场的作品。换句话说：是观众喜闻乐见、百看不厌、长演不衰的节目，即是一个“市场精品”的节目。
尽管精品节目的诞生会带动、拓展国内外演出市场的份额。但“艺术精品”并不等同于“市场精品”。因为“市场精品”除了同时要求具有“艺术精品”某些要素外，还必需遵循许多市场的法则。
其一，新颖！新奇！是开辟市场的最佳法宝！
由福建省杂技团创作的《舞者》节目，在2006年第五届“文华奖”全国青少年杂技比赛中并未获奖。但一经亮相，国内外演出邀请函立马纷至沓来。理由很简单：一个新字足以说明问题。新时尚、新创意、新形式、新技巧、新音乐、新装束。可见，能否受到市场青睐的节目与得不得奖并没有必然的因果关系。
其二，成本！是市场追求最大利润的基础。
加拿大太阳马戏团喜欢《舞者》，《舞者》由14名演员组成，但太阳马戏团执意从《舞者》中挑选了7名演员作为长期合作对象。当市场的天平在“质量”与“成本”之间经过一番“性价比”的衡量比较之后，追求市场最大利润的经济杠杆通常会做出放弃相对的“质量、完美、精品”等概念。但目前我们在国内外赛场上推出了许多所谓的“精品”剧（节）目通常是不计成本的。2005年，在第十届吴桥国际杂技艺术节中，由吴桥县杂技团6人参赛的节目《节日——女子造型》在颁奖后，直接从赛场奔赴韩国进行为期二年的商演。演出商为什么看好该节目？其艺术成就暂且不论，人员少，道具轻便，恐怕是一个不可忽视的原因。假如，国内的团体总以“艺术精品”为理由，创作一个节目动辄20一30个演员，编排一台主题晚会大手笔一甩要150—200个演职员，相信再怎么创作“精品”，其市场运作的结果，最终都将以亮红灯而告终。
成本核算，争取最大利润空间，赚取最大投资回报率，这是市场无形的法则。
黄国庆（中国福建省京剧院副院长）
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